從該分析的結果，令我們對耳機的三大要素更清晰了解。

第一，音樂人所表現的聲音必須精確重現，與原來表現出來的聲音無異。舞台監聽耳機的其中一種主要功能，是讓表演者能夠察覺到聲音如何傳達到觀眾的耳中，包括呼吸和最微弱的人聲等最微小的差異。結他和低音結他等樂器的情況亦然。

第二個要素是能夠正確判斷樂器之間的平衡。在舞台上，能夠讓人聲和樂器聲鮮明突出並明晰地聽見，這一點非常重要。無疑，如果所有聲音都混雜在一起，表演者就無法演奏自己負責的部分。舞台監聽耳機必須能夠精確表現出音樂人想要表達的音效和情感。

您曾經提及兩款耳機「配備超過三個動鐵式驅動器單元」，那麼當中到底有多少個動鐵式驅動器單元？

Kuwahara：
IER-M9 有五個動鐵式 (BA) 驅動器單元，IER-M7 有四個，而每個 BA 驅動器單元所處理的主要頻率範圍是獨立分開，這表示 IER-M9 是一個 5 路 5 動鐵式系統，而 IER-M7 則是一個 4 路 4 動鐵式系統。我們亦曾經嘗試製作超過六個 BA 驅動器單元的版本，但在測試期間，我們發現它未能時刻發揮更出色的表現。為實現預期的音質，我們認為以目前情況而言，5 路 5 動鐵是最好的設置。此外，我們亦正為微型 BA 驅動器單元開發全新的低音揚聲器、全範圍系統和超高音揚聲器。

在組裝多動鐵式系統時，有沒有受到其他問題困擾？

Tobise：
組裝過程並非只涉及如何將動鐵式 (BA) 驅動器單元組合在一起，更包括要決定每個 BA 驅動器單元在聲音混合時的音效路徑形狀，亦需要調整網絡電路，以將頻率分離。而可能的調整方式可謂數之不盡，要一一嘗試，過程的確非常緩慢而且艱鉅。

Kuwahara：
這兩款耳機的中頻率主要從兩個全範圍 BA 驅動器單元分離。一個用於輔助低音揚聲器，可提升音效的律動；而另一個則用於配合高音揚聲器，以帶出純淨的高頻率音訊。早於過程之初，我們已朝著這方向進行研發，但最終我們成功呈現出遠超乎當初預期的音質。而實現這一點的關鍵，在於 Tobise 苦心鑽研的網絡電路系統。透過徹底重新思考設計概念，他成功改良了每個 BA 驅動器單元之間的連接。我們可以自豪地說，我們所實現的音質遠遠超越了當初最大的期望。

音樂人普遍希望舞台監聽耳機能夠呈現甚麼樣的音效？

Ohmura：
例如，對歌唱者而言，他們的音色和聲音速度能否真確重現，這一點非常重要。當然，我認為這一類的基本功能早於原型階段已大致實現。然而，在重現低音鼓低沉的聲音方面則顯得稍為薄弱，但這一點對鼓手非常重要，所以我要求他們在這一方面多加用心。小巧的入耳式耳機通常無法重現能夠令空氣移動的低沉音質，但我向他們表示，我希望耳機能夠帶來這種感覺。

Kuwahara：
這個要求確實令我們感到驚訝。我們本來的想法是，如果您只想聽到自己的聲音或者低音鼓的衝擊力，低頻率較弱應該無妨。我們本來以為已游刃有餘，但他卻說對於在台上表演的樂手而言，仍有不足之處。這是我們在原型階段後的最大改變。我們明白到要成就一場精彩的表演，重現低沉的頻率十分重要。

那些意見最終能夠反映在產品之上嗎？

Ohmura：
沒錯。我剛嘗試用最終版本來聆聽音訊，我可以肯定地說，我真的感受到空氣的移動。（笑）

作為例子，就如傳播到觀眾耳中的聲音一樣，歌唱者透過舞台監聽耳機所聽到的音效，通常混合了所有樂器的聲音。能夠對聲音進行調整，讓歌唱者聽到平衡有致的聲音重現，是舞台監聽耳機的一大特點。所以，雖說這類耳機是用於監聽，但亦適用於聆聽，可謂一石二鳥。

Tobise：
對 Sony 而言，這是一項新挑戰。在仔細摸索呈現音效的方向時，我們發現最終的製成品音質平衡有致，適合日常聆聽使用。樂器的聲音準確無誤，節奏與平衡同樣毫不遜色。更重要的是，我們認為這兩款產品所播放的音訊，能夠為聆聽者帶來興奮雀躍的感覺。

請說明一下 IER-M9 和 IER-M7 的不同之處。

Tobise：
IER-M9 設有一個額外的高音揚聲器，能夠更圓滑細膩地重現高頻率，讓音色細節得以完美呈現。正因為我們投放了很多心思在重現鈸和高帽鈸的餘音，以及音樂人的呼吸上，我會將 IER-M9 推薦給對真實重現度較為講究的人士。當然，IER-M7 亦同樣滿足到所有重要的要求，所以擁有這款耳機，絕對可以令您感到稱心滿意。我們認為對於重視中頻率的人士，特別是人聲，這款耳機將會深得他們喜愛。

您認為它適合連接甚麼水平的音樂播放器或音訊來源？

Kuwahara：
先嘗試連接慣用的音樂播放器，即使是智能手機亦無妨。如果預算充裕，可嘗試一款支援平衡連接的 Walkman®（NW-ZX300、NW-WM1A 和 NW-WM1Z），以享受平衡連接帶來的純淨音效。我亦建議使用最高質素的可用音訊來源。優質耳機能夠如實表現出音訊來源的質素差異，所以我認為一邊聆聽一邊比較會相當有趣。